1983年侯孝贤的《风柜来的人》以散点式叙事取代传统戏剧冲突，大量固定长镜头与远景调度将澎湖少年的躁动与高雄街头的疏离并置，留白中暗藏时代脉搏。侯孝贤用大量固定长镜头和自然光线，把澎湖少年们游荡、打架、发呆的日常拍出了呼吸感——没有戏剧化的冲突，只有海风、台球厅和劣质香烟的呛味。侯孝贤用大量固定长镜头，像观察鱼缸里的游鱼一样，凝视着澎湖渔村几个百无聊赖的少年。适合想看“日常感大于故事性”、不介意节奏慢、对80年代台湾底层社会有兴趣的观众。全片最动人的恰恰是那些看似无意义的细节：少年们趴在窗口看街景，或是在空地上发呆——这些散漫的瞬间，比任何激烈的冲突都更准确地捕捉到青春里那种“不知道要做什么”的失落。整部片没什么大道理，但看到一半，突然就被那种“想飞却飞不起来”的情绪淹没了。
阿清（钮承泽）、阿荣（张世）等男孩生于风柜长于风柜，他们在高中毕业后等待征兵的日子里百无聊赖，每日通过赌博、打架、看白戏等形式来挥霍过量的精力。因为一次较严重的打架事件，也因对周遭环境的厌倦，他们怀揣几颗忐忑的心，离开风柜来到高雄。起始，自然只能如迷途羔羊般，在大都市的五光十色中乱撞。 在阿荣姐姐的帮助下，他们有了暂时的栖身处。而安稳下之后，阿清和阿荣因渐形成不同的世界观产生分歧。一封家书勾起阿清有关父亲的复杂回忆，加上眼见爱慕对象小杏（林秀玲）与男友（庹宗华）情感变故，阿清沉默了下来。相关搜索：
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