《四郎探母》最戳人的是四郎离家十五年，夜扣雁门关时，与守将焦赞的一段对骂。 演员的分寸感尤其戳人：张建峰的四郎没有脸谱化的“伟光正”，眼神始终浮着层挥不去的倦；窦晓璇演的铁镜公主也不是只会撒娇的福晋，她懂丈夫的“不得已”，所以把“放你走”说成“等你回来”时，嘴角是先弯了又僵住的。导演手法精妙，通过光影调度强化了杨延辉内心“忠孝难全”的矛盾心理，而张建峰、杨少彭等主演并未止步于程式化的唱念做打，而是赋予了角色以极其细腻的内心外化，成功在传统唱腔中注入了极具当下感的情感张力，令这部经典剧目在极简布景的留白中，营造出余音绕梁的舞台感。尤其是张凯和马珍珍那一对母女戏，叫“见娘”那段，俩人情感特自然，听得人眼眶热乎，真不是一般京剧能比的。特别要提马小曼的萧太后，几句念白便压得住全场，老辈艺人的底气可见。喜欢看“普通人式深情”的人会懂：它不是庙堂上的忠孝讲义，是四郎摸黑翻城墙时，肩上落的那片雪，是公主灯下缝衣时，线脚歪了又补的耐心